Закулисье
Они выбирают, их выбирают...
Любой из актеров вам скажет, что самый напряженный момент в их жизни - фото- и кинопробы. Любой из режиссеров подтвердит, что и для него тоже. Если бы утверждение на роль зависело только от игры актера или воли режиссера, тогда мы с вами видели бы совсем другое кино.
Вы можете себе представить фильм Григория Козинцева "Гамлет" без Иннокентия Смоктуновского в главной роли, а "Короля Лира" без Шута в исполнении Олега Даля? Лично я нет. Как не могу себе представить "Карнавальную ночь" без легендарного Игоря Ильинского, а "Место встречи изменить нельзя" без Владимира Высоцкого.
Режиссеры в один голос говорят о том, что процесс проб или выбор актера на ту или иную роль - один из самых важных, но и малоприятных моментов в жизни каждого. Часто бывает так, что режиссер видит именно этого актера (актрису) в роли, а актер или актриса, наоборот, себя не видят и не хотят видеть. Или актер, что называется, по собственному почину напрашивается на роль, а режиссер его не видит. Вот и приходится буквально зубами выгрызать мечту всей своей жизни, доказывать всем, начиная от режиссера и заканчивая "чиновниками от искусства", что он и только он способен сыграть эту роль.
Так было с Николаем Бурляевым, который, прочитав сценарий фильма "Военно-полевой роман", понял, что только он должен играть главную роль. Сыграл, и как!
Элина Быстрицкая, узнав, что Сергей Герасимов начинает работу над фильмом "Тихий Дон", умоляла его отдать роль Аксиньи ей. "Прерву гастроли, поправлюсь, только, ради Бога, никому не отдавайте". Вполне вероятно, что если бы не настойчивость актрисы, сегодня мы смотрели бы совершенно другую Аксинью.
Сколько было Наташ Ростовых - даже трудно себе представить. У Бондарчука голова уже начинала болеть, а нужной Наташи Ростовой он так и не находил. И вдруг - чудо. Совершенно случайно он узнал о существовании Людмилы Савельевой. Увидел ее и понял, что лучшей Наташи ему не найти.
Кстати, именно случай, который актеры зовут не иначе как "Его Величество Случай", очень часто решает судьбу роли. А значит, и актера. Случайная встреча в коридоре студии, случайный звонок, случайно увиденный по телевизору какой-то фильм и еще много чего случайного могут сделать того или иного актера (актрису) очень, очень знаменитым(ой), а могут, наоборот, искалечить судьбу. В том смысле, что одна довольно неплохо сыгранная роль, особенно в начале актерского пути, способна раз и навсегда "приклеить" амплуа, которое впоследствии может помешать режиссеру "увидеть актера".
Так было с Людмилой Гурченко. В картину "Карнавальная ночь" она попала совершенно случайно. Потому что кинопробы она поначалу не прошла. Погоревала- погоревала, что роль, о которой она мечтала с детства, уплыла от нее, а потом другие заботы заслонили переживания, связанные с тем, что она не прошла пробы. И вот однажды Гурченко шла по коридору "Мосфильма" и встретилась с Иваном Пырьевым, тогдашним директором киностудии, который не забыл ту ее кинопробу. И с его-то благословения и попала в картину, после премьеры которой она на следующее же утро проснулась знаменитой. Мужчины сходили с ума по молоденькой актрисе, а женщины дружно уселись на диеты, затягивались в корсеты, делали химию, стараясь быть похожими на героиню Гурченко.
Мало кто знает, что роль Огурцова в фильме "Карнавальная ночь" должен был играть Анатолий Папанов. И молодой Эльдар Рязанов даже пробовал его на эту роль. Но┘ не утвердил, потому что "он играл слишком театрально".
"Папанов играл в манере, - вспоминает Эльдар Александрович, - которая может быть, уместна в ярко-гротесковом спектакле, но противоречит самой природе кино, где едва заметное движение брови - уже более чем выразительная мизансцена".
Но очень скоро Рязанов пересмотрит свое отношение к актеру, и, приступая к съемкам картины "Человек ниоткуда", он, увидев Папанова в спектакле "Дамоклов меч", уже сам будет буквально упрашивать Папанова, чтобы тот сыграл роль Крохалева. Папанов же сопротивлялся как мог. Потому что был уверен в том, что он некиногеничен.
Рязанов, приступая к съемкам фильма "Гусарская баллада", на роль Шурочки Азаровой пробовал Ларису Голубкину, Людмилу Гурченко и Алису Фрейндлих. Кто ему больше нравился, режиссер старательно скрывает, дабы не обидеть любимых актрис, но в итоге всех обошла студентка ГИТИСа Лариса Голубкина. Всезнайки от искусства утверждают, что предпочтение было отдано Голубкиной, потому что она моложе Гурченко и Фрейндлих. Как бы то ни было, но с легкой руки Эльдара Рязанова Лариса Голубкина и на сцене Театра Советской Армии, куда пришла после окончания ГИТИСа, на протяжении нескольких десятилетий играла Шурочку Азарову в спектакле "Давным-давно".
Не секрет, что Рязанов очень нежно относится к актрисам и по возможности старается сделать так, чтобы его любимые актрисы играли у него из фильма в фильм.
Дабы хоть как-то загладить свою вину перед Алисой Фрейндлих за то, что не утвердил в "Гусарской балладе", Рязанов приглашает актрису в картину "Зигзаг удачи". Но Алиса Фрейндлих в то время ждала ребенка и отказалась. Роль, предназначенную для Фрейндлих, сыграла Валентина Талызина.
Неугомонный Рязанов вновь приглашает Алису Фрейндлих. На сей раз на роль Нади в фильме "Ирония судьбы, или С легким паром!". Фрейндлих пробы не прошла. Как не прошла их и Светлана Немоляева. В итоге сыграла польская актриса Барбара Брыльска, которую озвучила Валентина Талызина, а спела за нее Алла Пугачева. Поговаривают, что Рязанова просто-напросто заставили снимать в главной роли Брыльску, иначе грозились фильм вообще "закрыть".
С мужчинами тоже было все не так просто. Изначально роль Ипполита предназначалась Андрею Миронову, но он, прочитав сценарий, попросил: "Эльдар Александрович, дайте мне лучше роль Жени Лукашина". Сделали фотопробы. Рязанов подумал-подумал и кандидатуру Андрея Миронова отклонил. А Ипполита предложил Олегу Басилашвили. Но у Олега Басилашвили умер отец, и он отказался от съемок. В итоге Ипполита сыграл Юрий Яковлев, а Женю Лукашина - Андрей Мягков.
На съемках фильма "Служебный роман" Рязанова поджидали неожиданные довольно неприятные мелочи.
Наконец-то сбылась его мечта. Все, включая и чиновников от искусства, были согласны на то, чтобы Калугину сыграла Алиса Фрейндлих. Рязанов в предвкушении работы с талантливой и любимой актрисой, с большим удовольствием потирал руки. Но совершенно неожиданно возникло препятствие, откуда его меньше всего ждали. Все дело в том, что Алису Фрейндлих просто-напросто не отпускал на съемки ее собственный муж, который к тому же был главным режиссером Театра имени Ленсовета. Игорь Петрович Владимиров совершенно справедливо, на его взгляд, полагал, что жене кино ни к чему. Ей вполне хватает театра.
Но Рязанов не был бы Рязановым, если бы не нашел выхода из создавшегося положения. Он каким-то только ему известным способом умудрился уговорить Игоря Владимирова, и тот дал добро.
Что-что, а уговаривать Эльдар Александрович умеет как никто другой.
Так было с Иннокентием Смоктуновским. Все дело в том, что роль Юрия Деточкина в фильме "Берегись автомобиля" изначально была написана с расчетом на Юрия Никулина, тем более что в основу фильма легли реальные события, которые Никулин и рассказал Рязанову. Поэтому, кто будет играть Деточкина, Рязанов знал, еще только начав писать сценарий. Но Никулин сниматься не смог, у него были гастроли. Художественный совет киностудии начал настаивать на том, чтобы эту роль сыграл Леонид Куравлев. Рязанов убедил руководство в том, что Куравлев "уж слишком простоватый Деточкин". Рязанов сумел уговорить и Олега Ефремова, когда тот всерьез заинтересовался ролью Деточкина: "Ну посмотрите на себя, какой вы Деточкин? Он же мягкий, застенчивый, а вы - руководитель театра, сильная личность". И с ходу предложил ему сыграть роль Максима Подберезовикова, в которой изначально ему виделся Юрий Яковлев.
Когда Рязанов заикнулся о том, что он в роли Деточкина видит Иннокентия Смоктуновского, все дружно пожимали плечами, потому что были уверены в том, что Смоктуновский не согласится.
И как в воду смотрели. Смоктуновский, сыгравший Гамлета, наотрез отказался от непонятной личности по фамилии Деточкин. Смоктуновский не знал главного: если Рязанов чего-то захочет, он все равно своего добьется. Во всяком случае, актеров он всегда умел уговаривать. Так случилось и в этот раз. Рязанов прилетел в Ленинград, на Ленфильме ему сообщили, что Смоктуновский болеет, сидит у себя на даче и никого видеть не желает. Рязанов сделал вид, что не понял намеков, и, взяв такси, отправился на дачу к принцу Датскому. Единственное, что омрачало его дорогу, это сильный дождь и то обстоятельство, что он впопыхах не уточнил адреса дачного поселка, где "болел" Гамлет.
После долгих поисков на веранду дачи Смоктуновского буквально ввалился продрогший и промокший Эльдар Рязанов. Уговаривал он актера очень долго. И в итоге победил. Но, зная хитрую натуру дорогих его сердцу актеров, он на всякий случай взял со Смоктуновского расписку, что тот согласен играть роль в его новом фильме.
И когда Смоктуновский появлялся в коридорах Мосфильма наголо побритый, актеры в ужасе спрашивали: "Кто это вас так?" - "Рязанов", - скромно отвечал Смоктуновский и удалялся в павильон на съемку.
Заканчивая разговор об Эльдаре Рязанове, хочется сказать, что он по-прежнему верен своим актерам и актрисам. Собираясь снимать фильм "Старые клячи", в одной из, да простит мне актриса, "кляч" он видел Алису Фрейндлих. О чем и сообщил ей. Но Алиса Бруновна в то время вовсю репетировала роль Гурмыжской в спектакле "Лес" на сцене БДТ и от съемок у Рязанова отказалась.
Владимир Валуцкий писал сценарий "Зимней вишни" с расчетом на Наталью Андрейченко. В пару к Андрейченко выбрали Сергея Шакурова. Но Андрейченко "Зимней вишне" предпочла съемки в картине "Петр Великий" с Максимиллианом Шеллом, Шакуров же был плотно занят в театре. В итоге в картине снялись Елена Сафонова и Виталий Соломин.
Алла Демидова очень удивилась, когда ей пришло приглашение на пробы в картине Григория Козинцева "Гамлет". Все дело в том, что именно в то время Демидова была увлечена Гамлетом и очень хотела сыграть принца Датского. "Как он мог догадаться, что я хочу играть Гамлета?" - наивно думала актриса. Выяснилось, что ее пригласили на пробы на роль Офелии. Проба Козинцеву не понравилась. Офелию в результате сыграла молодая Анастасия Вертинская, а у Демидовой до сих пор хранится фотография - вот она, ее Офелия, с выпирающими ключицами и безумным взором.
Роль Софьи в фильме "Неоконченная пьеса для механического пианино" была изначально предназначена для Елены Соловей. Но актриса в то время только родила второго ребенка и от съемок отказалась категорически. Утвердили Людмилу Гурченко, которая уже снималась в фильме-сказке Элизабет Бостан "Мама". Гурченко прошла пробы, дала согласие, уже составлялся график съемок под Гурченко, как Олег Попов, который играл в "Маме" медведя, дошутился до того, что наехал на коньках на Гурченко, она упала и сломала ногу. И если в "Маме" она доигрывала с ногой в гипсе, то от "Механического пианино" пришлось отказаться. Михалков очень долго подтрунивал над Гурченко: "Эх, такую роль на Козу променяла". Пришлось уговаривать Елену Соловей, и актриса приехала в подмосковное Пущино с грудным ребенком, сосками и бутылочками. Она кормила сына, купала его, пеленала, а в перерывах между купанием и кормлениями играла взбалмошную и избалованную Софью.
Роль Платонова в этом же фильме очень хотел сыграть Александр Калягин. Никита Михалков поставил ему жесткое, а где-то и жестокое условие. Сделав фотопробу актера, он прямо на фотографии фломастером прошелся по лицу актера и сказал: "Похудеешь до фломастера - будешь играть". Через некоторое время на старую фотографию легла новая. Михалков сдержал слово: похудевший Калягин сыграл ту роль, о которой мечтал.
Говорят, что сегодня многие режиссеры работают без всяких проб. Может быть, это и к лучшему. А может быть, и нет. Кто знает. Ведь если бы все, о ком написано выше, не пробовались в свое время на ту или иную роль, наш кинематограф мог быть совсем с другим лицом. Только приняли бы мы, зрители, это другое лицо? Как говорил Гамлет устами Иннокентия Смоктуновского - "Вот в чем вопрос".
Автор: Лада Акимова
